Orecchio relativo e assoluto: qual è la differenza
L'orecchio assoluto nomina una nota venuta dal nulla. L'orecchio relativo nomina una nota da dove sta rispetto alle altre. Non sono due livelli della stessa abilità: rispondono a domande diverse, e solo una si allena in modo affidabile da adulti.
Orecchio assoluto
Chiamato anche orecchio perfetto. Chi ce l'ha sente una nota senza nulla con cui confrontarla e dice «è un re», come guardi un muro e dici «è rosso» senza bisogno di un secondo muro.
È raro, è fortemente legato a uno studio musicale iniziato molto presto e nelle lingue tonali come il mandarino è misurabilmente più diffuso. La ricerca sull'insegnarlo agli adulti non è incoraggiante: alcuni migliorano nel dare il nome dentro un registro stretto, pochissimi acquisiscono qualcosa di simile alla versione senza sforzo.
Ed è anche meno utile della sua fama. L'orecchio assoluto dà il nome. Non dice che cosa stia facendo la nota, se appartenga alla tonalità, né dove vada la musica dopo. Alcuni musicisti che lo hanno raccontano che leggere musica trasportata è addirittura sgradevole, perché i nomi che sentono litigano con quelli sulla pagina.
Orecchio relativo
Orecchio relativo significa sentire una nota nel contesto: questa nota è la quinta della tonalità, questa è la sensibile, questo accordo tira verso casa. Con un solo riferimento — una cadenza, un bordone, il primo accordo di una canzone — un orecchio relativo allenato colloca tutto il resto.
È la capacità dietro una melodia rilevata al primo ascolto, una linea di basso trascritta, un'improvvisazione sui giri armonici e il sentire che il secondo ritornello ha modulato. È ciò che intendono i musicisti di mestiere quando dicono che qualcuno «ha orecchio», e si allena a qualsiasi età.
Il confronto onesto
- Domande diverse. L'orecchio assoluto risponde «che nota è». L'orecchio relativo risponde «che cosa sta facendo quella nota».
- Apprendibilità diversa. Uno si decide soprattutto nella prima infanzia; l'altro risponde a qualche settimana di pratica quotidiana.
- Punti deboli diversi. L'orecchio assoluto va in difficoltà quando la musica è trasportata o l'ensemble accorda basso. Quello relativo va in difficoltà quando non c'è tonalità alcuna.
- Si sommano. Chi ha entrambi lavora con l'orecchio relativo e usa l'assoluto come scorciatoia per dare i nomi.
Ciò che non è vero è l'idea diffusa che l'orecchio assoluto sia la versione avanzata e quello relativo il premio di consolazione. Moltissimi musicisti di livello conservatorio non hanno alcun orecchio assoluto. Pochissimi di loro hanno un orecchio relativo debole.
Come si allena davvero l'orecchio relativo
Ci sono due approcci diffusi, e non si equivalgono.
L'allenamento sugli intervalli chiede la distanza fra due note: una terza maggiore, una quinta giusta. È l'esercizio standard di quasi tutte le app e ha un difetto noto: insegna coppie isolate. Puoi nominare ogni intervallo e non sapere comunque che cosa hai appena sentito in una canzone, perché una canzone non si muove per coppie isolate: si muove attorno a una nota di casa.
L'allenamento funzionale — detto anche allenamento per gradi o educazione funzionale dell'orecchio — fissa prima la tonalità e poi chiede dove la nota si colloca dentro di essa. La risposta non è «una terza maggiore sopra», è «il terzo grado, luminoso e assestato». Quella risposta sopravvive alla nota successiva, alla frase successiva e a un cambio di tonalità, perché parla di posizione e non di distanza.
Senti la differenza in trenta secondi
Alla tastiera: suona do e poi mi, e nota l'intervallo — una terza maggiore. Ora suona do–fa–sol–do per fissare la tonalità, poi mi da sola. Stessa nota. Stavolta non dà la sensazione di essere «una terza sopra» qualcosa; dà la sensazione di una nota luminosa e assestata, che sta dove le spetta.
È la seconda sensazione quella che ti permette di nominare le note di una canzone che non hai mai sentito.
Da dove cominciare
Se da adulto scegli che cosa allenare, quello che rende è l'orecchio relativo. Comincia con due gradi in una tonalità, aggiungi il terzo quando i due sono automatici, e cambia tonalità presto, così impari posizioni e non le note di do maggiore.
Hark allena esattamente questo: una cadenza fissa la tonalità, suona una nota, tu ne nomini il grado, e la nota sbagliata torna a casa fino alla tonica perché tu senta l'attrazione invece di leggerne la descrizione. I livelli gratuiti arrivano fino a qualunque tonalità maggiore su due ottave — abbastanza perché l'abitudine attacchi — senza abbonamento e senza timer.
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