相对音感与绝对音感：区别到底在哪

两种不同的能力，却总被说得像一个是另一个的升级版。

绝对音感凭空叫出一个音的名字。相对音感靠这个音在其他音之间的位置来叫出名字。它们不是同一种能力的两个级别——它们回答的是不同的问题，而其中只有一个在成年后能可靠地练出来。

绝对音感

也叫完美音感。有绝对音感的人，在没有任何参照的情况下听到一个音就说「那是D」——就像你看着一面墙说「它是红的」，不需要第二面墙。

它很少见，与很早开始的音乐训练强相关，在普通话这样的声调语言中，出现率有可测量的提高。关于教成年人获得它的研究并不令人乐观：有些人在一个狭窄的音域内标注得更准，真正获得那种毫不费力版本的人极少。

它也不如名声那么有用。绝对音感给你的是字母。它不会告诉你这个音在做什么、是否属于这个调，也不会告诉你音乐接下来往哪里去。一些有绝对音感的音乐家说，读移调的谱子让他们很不舒服，因为耳朵听到的名字和纸上的名字在打架。

相对音感就是在上下文里听一个音：这个音是调的五度，那个是导音，这个和弦在往家里拉。只要给一个参照——一个终止式、一段持续低音、一首歌的第一个和弦——受过训练的相对耳朵就能把其余全部安放到位。

听一遍就扒下旋律、记下贝斯线、在和声上即兴、听出第二段副歌转了调——背后靠的都是这项能力。职业音乐家说某人「耳朵好」，多半指的就是它，而且它在任何年纪都练得出来。

不成立的是那种流行说法：绝对音感是高级版，相对音感是安慰奖。有大量音乐学院水准的音乐家完全没有绝对音感。而他们当中相对音感弱的，非常少。

常见的路子有两条，而它们并不等价。

音程训练 问的是两个音之间的距离：大三度、纯五度。这是多数应用里的标准练习，它有一个已知的弱点——它把音对孤立起来教。你可以叫出每一个音程，却仍然不知道歌里刚才响的是什么，因为歌不是按孤立的音对行进的，它围着一个家音行进。

功能训练 ——也叫音级训练或功能性听觉训练——先立起调，再问这个音落在调里的什么位置。答案不是「往上一个大三度」，而是「第三级，明亮而安稳」。这个答案能挺过下一个音、下一个乐句和换调，因为它说的是位置，不是距离。

在键盘上：先弹C，再弹E，注意这个音程——大三度。现在弹 C–F–G–C 把调立起来，然后单独弹E。同一个音。这一次它不再像是谁「往上的三度」；它像是一个安稳而明亮、就该待在那儿的音。

让你能在从未听过的歌里叫出音名的，正是第二种感觉。

如果你已成年、正在挑该练什么，划算的是相对音感。先在一个调里练两个音级，等这两个变得自动，再加第三个，并且尽早换调——这样学到的是位置，而不是C大调的那些音。

Hark 训练的正是这件事：终止式立起调，一个音响起，你说出它的音级；答错的音会走回主音，让你听见牵引力，而不是读到关于它的描述。免费关卡覆盖到两个八度内的任何大调——足以让习惯长出来——没有订阅，也没有计时。

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