曲の調を耳で聴き取る方法
習慣になれば、この方法は一曲あたり三十秒ほどです。そして旋律を取りにかかる前に、まずやるべきことでもあります。
調を見つけることと、その中の音に名前をつけることは別の技術で、この二つを混ぜるから、実際より難しく感じるのです。段階は二つあり、別々に覚えます。まず曲の家の音——すべてが寄りかかっていく音——を見つけます。そして家の場所が分かれば、ほかのどの音にもそれに対する位置があり、名前をつけるのはその位置です。
この記事は最初の一歩についてです。あなたが持っていない理論は要らず、カフェで流れている曲でも通用します。
第一歩：止まるまで口ずさむ
曲を流しながら、どんな形でも、下手でもいいので一緒に口ずさみます。そのまま曲は流したままにして、力を抜いたときに声が着地したがる音を伸ばしてください。たいていは数秒で見つかります。終わりのように感じられる音——曲がフェードアウトして、どこかに着地しなければならないとしたら、あなたが終えるであろう音です。
その音はほとんどの場合、主音です。当てずっぽうではありません。終わっていない曲が終わっていないように聴こえる、あの同じ感覚を使っているだけです。どの聴き手も持っていて、演奏家はそれを意識して気づくことを覚えただけです。
曲が密で声がふらつき続けるなら、サビの終わりを待ってください。音楽は出ていくより家に帰る回数のほうが多く、区切りの最後の和音はいちばん安上がりな手がかりです。
第二歩：その音を自分の楽器で見つける
その音を口ずさみ続けたまま鍵盤かギターのところへ行き、自分の声と合う高さを探します。ここだけは本当に試行錯誤で、最初は三、四回かかります。とはいえ、伸ばした一音と伸ばした一音を合わせるだけ——旋律を合わせるよりずっと簡単です。
合ったら、調の文字が手に入ります。声が G に座っていたなら、その曲は G——長調か短調かは、次の一歩で決まります。
手元に楽器がないときは
チューナーのアプリに向かってその音を歌えば、音名を教えてくれます。これは自分の答え合わせに使うもので、楽器で探す作業を飛ばすためのものではありません。鍛えているのは探す作業のほうです。
第三歩：カデンツで確かめる
ほとんど当たっている状態は、当たっている状態とまったく同じに感じられます——確かめるまでは。ですから確かめてください。見当をつけた調で I–IV–V–I を弾き——Gメジャーなら G, C, D, G——そのあとに曲を数秒また流します。
調が合っていれば、曲はその和音の上にあるべくしてあるように響きます。違っていれば曲は和音とけんかし、どこがおかしいと言えなくても、けんかはすぐに聴こえます。五度離れた音——いちばん多い惜しい外し方です——を試して、もう一度確かめてください。
第四歩：長調か、その平行短調か
ここで多くの人が止まります。Cメジャーと Aマイナーは、まったく同じ音でできているからです。音をいくら睨んでも分かれません。分けるのは家の音だけです。
第一歩で声が落ち着いた音に戻ります。それが C なら、その曲は Cメジャーです。A なら Aマイナー——同じ七つの音、違う重心であり、あなたの耳はその重心を、名前を知るより先に選んでいたことになります。
口ずさみのテストとたいてい一致する近道が二つあります。ポップスやロックの最初の和音はかなりの確率でトニックの和音で、曲の最後の和音はさらに高い確率でそうです。判断そのものではなく、裏取りに使ってください——よい曲には、わざと家から離れて始まるものがいくらでもあります。
なぜ鍛える価値があるのは二つめの技術なのか
調を見つけるのはすぐに楽になります。時間がかかるのは、その調の中で何が起きているかに名前をつける力のほうで、最初の一音だけでなく旋律全体を取れるようにするのはそちらです。
家が立ったとたん、旋律はばらばらの高さの列ではなくなり、位置をたどる道になります。この音は五度、これは三度へ下に寄りかかり、これは家の半音下で、そこへ行きたくてたまらない。こうした位置を 音度と呼びます。そしてこれは丸ごと移ります。五度の感じを覚えれば、二十四のすべての調で覚えたことになります。毎回まったく同じ感じだからです。
調号表がここでは道具違いなのも、同じ理由です。あれは調がどう書かれるかを教えるものです。あなたが今聴いているものについては何も言いませんし、曲が流れている最中に表は読めません。
週に二度の練習
知らない曲をかけます。上の四段階で調を割り出し、答えを書き留めます。そのあとで確かめてください——コードはたいてい検索一回の距離にあります。十曲もやれば全体が自動になり、それ以降、調はテンポに気づくのと同じように、ただ気づくものになります。
アプリが役に立つところと、立たないところ
録音を代わりに聴いて、そこで何が鳴っていたかを教えてくれるものはありません——そして Hark もそれはしません。鍛えるのはもう半分のほうです。調を立て、音を鳴らし、その音が調の中のどこにあるかを尋ね、外した音は必ず主音まで歩いて帰らせる——引っぱりについて読むのではなく、引っぱりそのものを聴かせるためです。口ずさみのテストが家の場所を教えてくれたあとに必要になるのは、まさにこの力であり、そしてこれは放っておいて伸びる部分ではありません。自分で選んだ音で自分を試しても、公平にはならないからです。
ここで効いてくるのは副産物のほうです。音度を答える数週間を過ぎると、家の感覚は「探しに行くもの」ではなく「携えて来るもの」になります。
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