Relatives und absolutes Gehör: worin der Unterschied besteht
Absolutes Gehör benennt einen Ton aus dem Nichts. Relatives Gehör benennt einen Ton danach, wo er zwischen den anderen steht. Das sind nicht zwei Stufen derselben Fähigkeit — sie beantworten verschiedene Fragen, und nur eine davon lässt sich im Erwachsenenalter verlässlich trainieren.
Absolutes Gehör
Auch perfektes Gehör genannt. Wer absolutes Gehör hat, hört einen Ton ohne Vergleichsmöglichkeit und sagt „das ist ein D“ — so wie Sie eine Wand ansehen und „die ist rot“ sagen, ohne eine zweite Wand zu brauchen.
Es ist selten, hängt stark mit sehr früh begonnenem Musikunterricht zusammen und ist in Tonsprachen wie dem Mandarin messbar häufiger. Die Forschung dazu, es Erwachsenen beizubringen, macht wenig Mut: Manche werden im Benennen innerhalb eines schmalen Bereichs besser, die mühelose Variante erwerben die wenigsten.
Es ist außerdem weniger nützlich als sein Ruf. Absolutes Gehör nennt den Buchstaben. Es sagt nicht, was der Ton tut, ob er zur Tonart gehört oder wohin die Musik als Nächstes geht. Manche, die es haben, berichten, transponierte Musik sei geradezu unangenehm zu lesen, weil die gehörten Namen mit denen auf dem Papier streiten.
Relatives Gehör
Relatives Gehör heißt, einen Ton im Zusammenhang zu hören: Dieser Ton ist die Quinte der Tonart, jener ist der Leitton, dieser Akkord zieht nach Hause. Mit einem einzigen Bezugspunkt — einer Kadenz, einem Bordun, dem ersten Akkord eines Liedes — ordnet ein geschultes relatives Ohr alles Übrige ein.
Das ist die Fähigkeit hinter dem Mitnehmen einer Melodie nach einmaligem Hören, dem Heraushören einer Basslinie, dem Improvisieren über Changes und dem Hören, dass der zweite Refrain moduliert hat. Sie ist gemeint, wenn arbeitende Musiker sagen, jemand habe „ein gutes Ohr“, und sie ist in jedem Alter trainierbar.
Der ehrliche Vergleich
- Verschiedene Fragen. Absolutes Gehör beantwortet „welcher Ton ist das“. Relatives Gehör beantwortet „was tut dieser Ton“.
- Verschiedene Lernbarkeit. Das eine entscheidet sich weitgehend in der frühen Kindheit; das andere antwortet auf ein paar Wochen tägliche Übung.
- Verschiedene Schwachstellen. Absolutes Gehör tut sich schwer, wenn transponiert wird oder das Ensemble tief gestimmt ist. Relatives Gehör tut sich schwer, wenn es gar keine Tonart gibt.
- Sie ergänzen sich. Wer beides hat, arbeitet mit dem relativen Gehör und nutzt das absolute als Abkürzung beim Benennen.
Nicht wahr ist das gängige Bild, absolutes Gehör sei die fortgeschrittene Version und relatives der Trostpreis. Viele Musikerinnen und Musiker auf Hochschulniveau haben gar kein absolutes Gehör. Ein schwaches relatives haben sehr wenige von ihnen.
Wie das Training des relativen Gehörs wirklich aussieht
Es gibt zwei verbreitete Ansätze, und sie sind nicht gleichwertig.
Intervalltraining fragt nach dem Abstand zwischen zwei Tönen: große Terz, reine Quinte. Es ist die Standardübung der meisten Apps und hat eine bekannte Schwäche — es lehrt Paare in Isolation. Sie können jedes Intervall benennen und trotzdem nicht wissen, was Sie in einem Lied gerade gehört haben, denn ein Lied bewegt sich nicht in isolierten Paaren, es bewegt sich um einen Heimatton.
Funktionales Training — auch Stufentraining oder funktionales Gehörtraining genannt — setzt zuerst die Tonart und fragt dann, wo der Ton darin sitzt. Die Antwort ist nicht „eine große Terz höher“, sondern „die dritte Stufe, hell und gesetzt“. Diese Antwort überlebt den nächsten Ton, die nächste Phrase und einen Tonartwechsel, weil es um Position geht statt um Abstand.
Den Unterschied in dreißig Sekunden hören
Am Klavier: Spielen Sie C, dann E, und bemerken Sie das Intervall — eine große Terz. Nun spielen Sie C–F–G–C, um die Tonart zu setzen, und dann E allein. Derselbe Ton. Diesmal fühlt er sich nicht wie „eine Terz über“ irgendetwas an; er fühlt sich wie ein gesetzter, heller Ton an, der dort hingehört, wo er ist.
Dieses zweite Gefühl ist das, mit dem Sie Töne in einem Lied benennen können, das Sie nie gehört haben.
Wo anfangen
Wenn Sie als Erwachsener wählen, was Sie üben, zahlt sich das relative Gehör aus. Beginnen Sie mit zwei Stufen in einer Tonart, nehmen Sie eine dritte dazu, sobald zwei automatisch sitzen, und wechseln Sie früh die Tonart, damit Sie Positionen lernen statt der Töne von C-Dur.
Hark trainiert genau das: Eine Kadenz setzt die Tonart, ein Ton erklingt, Sie benennen seine Stufe, und ein verfehlter Ton geht nach Hause zum Grundton, damit Sie den Zug hören, statt über ihn zu lesen. Die kostenlosen Stufen reichen bis zu jeder Dur-Tonart über zwei Oktaven — genug, damit die Gewohnheit greift — ohne Abo und ohne Timer.
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