Wie man lernt, Musik nach Gehör zu spielen

Geschrieben für Menschen, die ein Instrument spielen können, aber erstarren, sobald keine Noten da sind.

Nach Gehör zu spielen ist keine Begabung, die man hat oder nicht hat. Es ist eine bestimmte Fähigkeit — zu hören, wo ein Ton innerhalb seiner Tonart sitzt — und sie lässt sich genauso langweilig und zuverlässig trainieren wie Tonleitern.

Die meisten lernen es verkehrt herum. Man hört ein Lied, sucht den ersten Ton auf der Tastatur, findet ihn nach neun Fehlversuchen und sucht dann den zweiten. Das ist kein Gehörtraining, das ist Suchen. Es funktioniert, langsam, und es lehrt fast nichts: Der neunte falsche Ton sagt nichts darüber, wo der zehnte liegt.

Wer eine Melodie beim ersten Hören mitnimmt, sucht nicht schneller. Er hört etwas anderes.

Was sie hören und Sie nicht

Ein Lied setzt innerhalb weniger Sekunden einen Heimatton — den Grundton —, und jeder folgende Ton wird in Beziehung dazu gehört. Manche Töne stehen still. Andere ziehen stark und wollen sich auflösen. Dieses Ziehen ist keine Poesie, es ist das Verlässlichste in tonaler Musik, und genau darauf hört ein geschultes Ohr.

Fragen Sie eine Musikerin, welcher Ton gerade klang: Die Guten denken selten „das ist ein Fis“. Sie denken „das ist der Leitton, er will nach oben“. Der Name kommt an zweiter Stelle, aus der Tonart.

Deshalb können zwei Menschen mit dem gleichen Gehör völlig verschiedene Ergebnisse haben. Der eine vergleicht Tonhöhen. Der andere erkennt Funktionen.

Fangen Sie mit zwei Tönen an, nicht mit zwölf

Der häufigste Fehler beim Selbstlernen ist, mit allen zwölf zu beginnen. Sie starten eine Übung, zwölf Töne fliegen auf Sie zu, Sie treffen vier von zwölf und schließen daraus, Sie hätten kein Gehör.

Fangen Sie mit zweien an. Grundton und Quinte — in C-Dur also C und G. Das sind die beiden stabilsten Töne der Tonart und das leichteste Paar der Musik, denn der eine klingt wie ein Schluss und der andere wie eine Frage.

Wenn zwanzig hintereinander leicht fallen, nehmen Sie die Terz dazu — E. Dann die Quarte, dann den Rest. Jeder neue Ton kostet weniger Zeit als der vorige, denn Sie lernen nicht zwölf einzelne Fakten, Sie lernen eine Karte und füllen sie aus.

Warum der Ton nach Hause gehen muss

Wenn Sie danebenliegen, repariert das einmalige Hören der richtigen Antwort nichts. Was es repariert, ist zu hören, wohin der Ton geht.

Spielen Sie den verfehlten Ton und führen Sie ihn Stufe für Stufe hinunter zum Grundton. Der Zug, den Sie unterwegs spüren, ist das, was Sie trainieren. Tun Sie das nach jedem Fehler, und binnen zwei Wochen hören die Töne auf, Tonhöhen zu sein, und werden Orte.

Ein realistischer Plan

• Zehn Minuten am Tag schlagen eine Stunde am Sonntag. Das ist Gedächtnisarbeit, und Gedächtnis antwortet auf Häufigkeit, nicht auf Dauer.
• Wechseln Sie früh die Tonart. Wer immer nur in C übt, lernt die Töne von C und nicht die Stufen einer Tonart — und das erste Stück in Es-Dur wirft ihn um.
• Singen Sie die Antwort, bevor Sie sie spielen. Singen zwingt zur Festlegung; Spielen erlaubt das Ausweichen.
• Rechnen Sie mit vier bis acht Wochen, bis Lieder anfangen, sich zu ergeben. Nicht vier Tage und nicht vier Jahre.

Wo das Üben allein an seine Grenze kommt

Zwei Dinge sind allein kaum zu schaffen. Sie können sich schlecht bei einem Ton abfragen, den Sie selbst gewählt haben — unbewusst nehmen Sie die, die Sie schon kennen. Und Sie sehen Ihr eigenes Fehlermuster nicht: Fast jede und jeder verwechselt monatelang ein bestimmtes Paar, ohne zu merken, welches.

Genau das gibt man sinnvollerweise an eine App ab, und genau dafür wurde Hark gebaut: Es setzt die Tonart für Sie, fragt in einer zufälligen Tonart, führt jeden verfehlten Ton nach Hause und zeigt Ihnen, welche zwei Stufen Ihr Ohr immer wieder vertauscht. Die ersten sechs Stufen sind kostenlos, ohne Timer und ohne Tageslimit — genug für die oben beschriebene Phase mit zwei und drei Tönen.

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